Unv. 3 – Biamonti 838 – Decima sinfonia (Frammento)
Marzo 1825 – Maggio 1826 (Nottebohm II, pagina 11 – 12).
Gli abbozzi: 1 D-BNba, collezione H. C. Bodmer, HCB BSk 20/68, doppio foglio. Contiene anche schizzi per la nona sinfonia. Data: ottobre 1822, facsimile: 2) D-B, mus. SM. autogr. Beethoven Artaria 201, p.124f. Data: ottobre 1822 3) A-Wgm, A 50, pagina 12. Data: primavera 1824, facsimile: Cooper / Zehnte Rekonstruktion pagina 11. 4) D-B, mus. SM. autogr. Beethoven 9/1, foglio 1v-5r. Data: circa ottobre 1825 JTW p. 432-434). Secondo una annotazione in margine dello Schindler si riferirebbero allo scherzo e all’andante di una 10ª sinfonia, allora progettata da Beethoven. Nottebohm al contrario sostiene che si tratta di abbozzi che non avrebbero avuto una finalità precisa, rimasti senza seguito. Studi più moderni autorizzano però ad ammettere che Beethoven abbia in realtà in questo ultimo periodo della sua vita non solo progettato, ma anche fissato gli estremi di una nuova sinfonia, almeno negli elementi essenziali (di cui gli abbozzi suddetti potrebbero ben considerarsi un primo accenno), in altri quaderni oggi irreperibili. Molti musicologi hanno provato a ricostruire il volto della 10ª sinfonia (fra i quali Barry Cooper, ad esempio, che potete ascoltare qui sotto).
Come recita il nuovo catalogo delle opere di Beethoven:
Entstehung: Skizziert zwischen 1822 und 1825.
Nach Beethovens Tod berichteten verschiedene ihm nahestehende Zeitgenossen von einer 10. Symphonie, die der Komponist geplant hatte. Karl Holz teilte mit, dass Beethoven ihm den 1. Satz seiner 10. Symphonie mit einer langsamen Einleitung in Es-dur und einem Allegro in c-moll auf dem Klavier vorgespielt habe (TDR V S. 333 bzw. auf alle Sätze bezogen bei Lenz/Katalog Teil 4 S. 368; siehe auch Kopitz/Cadenbach Bd. 1 S. 463). Anton Schindler berichtete 1844 von Skizzen (Schindler besaß unter anderem Skizzen 4; siehe Schindler/Skizzenbücher), auch Gerhard von Breuning erinnerte sich daran, Beethoven von der Symphonie sprechen gehört zu haben (Breuning/Schwarzspanierhaus S. 97). Besonders Gustav Nottebohm zweifelte allerdings an dieser „Fabel“. Er sah in den ihm bekannten Skizzen (aus dem Besitz Schindlers; Skizzen 4) nur spontane Einfälle, die über ein Keimstadium nicht hinauskamen: „Hätte Beethoven so viel Symphonien geschrieben, als er angefangen hat, so besässen wir ihrer wenigstens fünfzig“ (Notte-bohm/Beethovenianall S. 12f). Bereits Ludwig Misch (1955) und Robert Winter (1977) stellten die Frage nach der Existenz umfangreicherer Skizzen zur 10. Symphonie (Misch/Zehnte, Winter/Zehnte). Sieghard Brandenburg (Brandenburg/Op l25) und Barry Cooper (Cooper/Zehnte) konnten in den 1980er Jahren schließlich weitere Skizzen identifizieren (Skizzen 1-3), die Cooper zu einer aufführbaren Version des 1. Satzes ausarbeitete (Cooper/Zehnte Rekonstruktion). Den äußeren Anlass zur Komposition der 9. Symphonie und einer weiteren bot ein Schreiben von Ferdinand Ries vom 9. Juni 1817. Er übersandte aus London eine offizielle Einladung für „nächstkommenden Winter“ und den Auftrag für zwei neue Symphonien (BGA 1129). Beethoven nahm Einladung und Auftrag an, die Arbeit kam aber wegen anderer Projekte kaum voran. Immerhin machte er sich auf einem Skizzenblatt von März/April 1818 Gedanken zur Anlage der 10. Symphonie (hier als „2te“ dieses Doppelauftrags): „[zunächst dreispaltig; links:]
Ludwig van Beethoven, Schizzi per lo scherzo della Decima sinfonia – Staatsbibliothek zu Berlin – PK
Adagio Cantique / Frommer Gesang / in einer Sinfonie / in den alten Tonarten. [Mitte:] entweder / für sich allein / oder als Einleitung / in eine Fuge / “Hergott dich loben wir / alleluja” / [rechts:] vieleicht auf diese weise die / ganze 2te Sinfonie charakteri= / sirt wo alsdenn im lezten / [über die ganze Zeilenbreite:] Stück oder schon im adagio / die Singstimmen eintreten / die Orchester Violinen etc werden beym lezten Stück verzehnfacht. / Oder das adagio wird auf gewiße weise im lezten / Stucke widerholt wobey erst die Singstimmen / nach u nach eintreten – im adagio text / griechischer Mithos Cantique Eclesiastique / im Allegro Feyer des Bachus.“ (D-BNba, Slg. H. C. Bodmer, HCB BSk 8/56 recto.) Skizzen 1 und 2 aus dem Jahr 1822 belegen, dass Beethoven schließlich tatsächlich eine Zeit lang parallel an zwei Symphonien arbeitete. Konkret ausgearbeitet wurde dann aber nur die 9. Symphonie op. 125, die Beethoven 1824 nach London schickte und in die er die ursprünglich für die „2te Sinfonie“ vorgesehene Idee eines Chores übernommen hatte. Am 20. Dezember 1824 wiederholte Charles Neate die Einladung der Philharmonie Society nach London und betonte, die Gesellschaft erwarte, „daß Sie eine Symphonie und ein Concert schreiben, welche während Ihres Aufenthaltes bey uns aufgeführt werden, dann aber als Ihr Eigenthum zu betrachten sind“ (BGA 1914). Beethoven beantwortete das Schreiben am 27. Januar 1825 und versprach, umgehend mit der Arbeit an der 10. Symphonie zu beginnen (BGA 1928). Dies geschah jedoch zunächst nicht. Offenbar dachte Beethoven noch im Herbst 1825 urüber nach, die 10. Symphonie zusammen mit der ebenfalls nicht ausgeführten, aber zu dem Zeitpunkt in Planung befindlichen Ouvertüre über B-A-C-H (Unv 4) in einer Wiener Akademie aufzufuhren. In einem Taschenskizzenheft notierte er: „Maestoso, diese Ouverture mit der neuen Sinfonie / so haben wir eine Akadem[ie] im / Kärntn[e]rthor“ (Skizzen 4, Bl. 2v, wiedergegeben nach Klein/Katalog S. 22).
Noch wenige Tage vor seinem Tod erwähnte Beethoven die Symphonie-Skizzen. Am 18. März 1827 bedankte er sich brieflich bei Ignaz Moscheies für das ihm von der London Philharmonie Society übersandte Geldgeschenk und verpflichtete sich im Gegenzug, „der Gesellschaft dadurch meinen wärmsten Dank abzustatten, indem ich ihr entweder eine neue Synfonie, die schon skizirt in meinem Pulte liegt, oder eine neue Ouverture, oder etwas anders zu schreiben verbinde, was die Gesellschaft wünscht“ (BGA 2284). Der Brief ist allerdings von Anton Schindler nach Diktat geschrieben. Wie groß Beethovens eigener Anteil daran – nur wenige Tage vor seinem Tod — wirklich war, lässt sich nicht mit Sicherheit sagen.
Am 18. Januar 1988 wurde in der Festival Hall in London erstmals Barry Coopers Ausarbeitung des 1. Satzes nach den Skizzen aufgeführt. Robert Winter hält allerdings das überlieferte originale Material bei weitem nicht für ausreichend, um danach eine „Rekonstruktion“ vorzunehmen Winter/Reconstructions).
Ludwig van Beethoven, Schizzi per WoO 18, WoO 3 e per la 9a e 10a Sinfonia, op. 125 e Unv 3, Autografo. Beethoven-Haus Bonn, Collezione H.C. Bodmer, HCB BSk 20/68 – pagina 1
Ludwig van Beethoven, Schizzi per WoO 18, WoO 3 e per la 9a e 10a Sinfonia, op. 125 e Unv 3, Autografo. Beethoven-Haus Bonn, Collezione H.C. Bodmer, HCB BSk 20/68 – pagina 2
Ludwig van Beethoven, Schizzi per WoO 18, WoO 3 e per la 9a e 10a Sinfonia, op. 125 e Unv 3, Autografo. Beethoven-Haus Bonn, Collezione H.C. Bodmer, HCB BSk 20/68 – pagina 3
Ludwig van Beethoven, Schizzi per WoO 18, WoO 3 e per la 9a e 10a Sinfonia, op. 125 e Unv 3, Autografo. Beethoven-Haus Bonn, Collezione H.C. Bodmer, HCB BSk 20/68 – pagina 4
In questa pagina potete ascoltare il primo movimento della sinfonia sequenziato da Michael Wermke a partire dal lavoro di Barry Cooper, nonchè gli abbozzi per il terzo tempo ricostruiti dal musicologo tedesco Gerd Prengel. A voi il giudizio su questa opera misteriosa.
Dopo alcuni contatti epistolari col musicista giapponese Hideaki Shichida, la sua squisita disponibilità fa si che il nostro sito possa presentare la sua integrale ricostruzione della Decima, suddivisa nei canonici quattro tempi. Ecco dunque il suo lavoro, presentato senza riferimenti estetici o di merito.
Hideaki Shichida, Composer. Born in 1957, Nationality: Japanese. 1977~1981 majored in composition at the “Tokyo National University of Fine Arts and Music”.
Major works*
1979 Concerto for Cello and Orchestra
1980 Serenade for Strings
1987 Festival Overture for Orchestra
Music for the National Cultural Festival
1999 Music for the National Athletic Meeting
2002 Barcarolle for Orchestra
2012 Festival Overture for Wind Brass
2013 Beethoven’s tenth Symphony, First movement.
Festival Prelude for Wind Brass
March No.2 for Wind Brass
Il primo movimento, diretto dal maestro Pierangelo Gelmini con l’Orchestra Sinfonica del Lario durante il concerto intitolato “Beethoven X, l’ inaudito”, si può vedere ed ascoltare sul nostro sito
Unv. 3 fa parte del progetto “La ricerca diventa Arte”
Una nuova vita per le opere sconosciute di Ludwig van Beethoven: Un’ esplorazione artistica a cura del pianista maestro Jean Dubé
Unv. 3 – Biamonti 838 – Decima sinfonia (Frammento) Discografia
Marzo 1825 – Maggio 1826 (Nottebohm II, pagina 11 – 12).
Unv. 3 – Biamonti 838 – Decima sinfonia (Frammento)
Risorse Internet
Unv. 3 – Biamonti 838 – Decima sinfonia (Frammento)
Risorse da “Il Giornale della Musica” anno quarto numero 32 dell’ ottobre 1988
Per un secolo e mezzo siamo stati tutti convinti che l’ultimo, supremo testamento artistico di Beethoven fosse tutto nella sua Nona sinfonia. Ora siamo invece di fronte a un avvenimento eccezionale: gli appunti per il primo movimento (Andante-Allegro-Andante di dodici minuti) della Decima Sinfonia di Ludwig van Beethoven sono stati scoperti e completati dal musicologo scozzese Barry Cooper. L’inedito verrà eseguito il prossimo 18 ottobre durante un gala alla Royal Festival Hall di Londra con cui la Royal Philharmonic Society inaugurerà la sua stagione 1988/89. La Royal Liverpool Philharmonic Orchestra sarà diretta da Walter Weller. Pubblichiamo qui una nota di Barry Cooper per la prima mondiale del brano.
“Otto giorni prima della sua morte Beethoven, in risposta ad una generosa donazione della Philharmonic Society di Londra, s’offrì di comporre «una nuova sinfonia che si trova, già abbozzata, syl mio tavolo di lavoro». Alcuni anni più tardi il suo amico Karl Holz confermò che Beethoven aveva il primo movimento «pronto in testa» e gliel’aveva suonato al pianoforte. Holz ne diede persino una breve descrizione: una delicata introduzione in sol bemolle maggiore seguita da un poderoso Allegro in do minore. Ma tentativi di identificare alcuni tra le migliaia di appunti come quelli definitivi per una nuova sinfonia sono stati per decenni senza successo. Soltanto in questi Anni Ottanta è stato identificato un significativo gruppo di abbozzi: e questi abbozzi corrispondono esattamente alla descrizione di Holz. Possiamo essere sicuri che questi erano quelli cui faceva cenno Beethoven nella sua lettera alla Philharmonic Society. Gli abbozzi sono frammentari: nessuno è più lungo di una ventina di battute e molti di essi non contengono indicazioni armoniche o di orchestrazione. Ma per chi ha grandissima familiarità con i metodi compositivi di Beethoven, questi rivelano un grande livello, superiore alle apparenze. Avendo già studiato abbozzi di Beethoven per numerosi altri lavori, durante la stesura di un mio libro {Beethoven and thè Creative Process, che sarà pubblicato dall’Oxford University Press) mi sono sentito in sufficiente dimestichezza per tentare di costruire un movimento che credo ragionevolmente aderente a quanto Beethoven aveva in mente. Due terzi circa di questo movimento sono basati direttamente su abbozzi di Beethoven: la parte rimanente l’ho sviluppata dagli stessi materiali tematici, attenendomi il più possibile a quanto mi pareva avesse in mente Beethoven.
Lo stesso obbiettivo ho perseguito per restituire lo spirito artistico sotteso al progetto beethoveniano, e per collocare i suoi abbozzi, che sono di eccellente qualità (persino superiore ai suoi più alti standard) il più possibile nel contesto per il quale essi erano stati concepiti. Il risultato è certamente molto più vicino alla Decima Sinfonia di Beethoven di qualsiasi altra ricostruzione tentata sinora, e questo significa che la Royal Philharmonic Society, che sta per darne la prima esecuzione, può infine avere un piccolo riconoscimento per la generosità che 161 anni fa dimostrò a un Beethoven ormai morente.”
Barry Cooper
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