Titolo ufficiale: Opus 75 Sechs Gesänge nach Texten verschiedener Dichter für Singstimme und Klavier Widmung: Maria Charlotte (Caroline) Fürstin Kinsky NGA XII/1 Nr. 40-45, 80 AGA 219 = Serie 23/5

Creazione e pubblicazione: gli schizzi e la datazione manoscritta di Beethoven di alcuni manoscritti mostrano che i numeri 1, 5 e 6 e le seconde versioni dei numeri 2-4 furono creati a Vienna nel 1809. L’edizione londinese originale fu pubblicata da Clementi, Banger, Collard, Davis & Collard tra agosto e ottobre 1810, l’edizione di Lipsia seguita nel dicembre dello stesso anno da Breitkopf & Härtel. La seconda versione della canzone n° 2, che nell’autografo è datata 1809, fu probabilmente scritta come reazione alla prima versione (WoO 127) pubblicata da Simrock nel 1808 senza il consenso di Beethoven. Esistono schizzi per il n. 3, probabilmente realizzati nel 1792, ma forse subito dopo la pubblicazione del “Faust. Ein Fragment” furono trascritti a Bonn nel 1790. Helga Lühning suppone che Beethoven li elaborò in una prima versione e nel 1809, durante il rinnovato e approfondito esame dell’opera di Goethe, ne compose una seconda versione.

Le opere 73-81a e 82 così come i canti WoO 136, WoO 137 e WoO 139 furono oggetto di un accordo tra Beethoven e Muzio Clementi (probabilmente in occasione del suo soggiorno a Vienna 1808-1810) con lo scopo di avere le opere come edizioni originali a Londra e a Lipsia o a Vienna. Beethoven inizialmente pianificò di stampare insieme le canzoni e le canzoni delle successive opere 75 e 82 e di pubblicarle simultaneamente il primo febbraio 1811. Il 4 febbraio 1810 offrì a Breitkopf & Härtel le seguenti opere: „12 Gesänge Mit Begleitung des Klawier’s theils Deutscher theils Italienischer text“ (BGA 423).

Si tratta probabilmente dei sei canti tedeschi op.75 e dei cinque canti italiani op.82, per i quali volle comporre un sesto canto. Con Clementi, che si stava consacrando come musicista a Vienna nell’estate del 1810, aveva probabilmente già accettato di esibirsi a Londra poco dopo l’offerta a Breitkopf & Härtel. Per cinque canti Clementi si attenne alla data fissata da Beethoven e consegnò solo il sesto più tardi, nella Breitkopf & Härtel si verificarono ritardi dovuti a trattative sui compensi. I manoscritti furono finalmente inviati all’editore il 3 luglio 1810 (BGA 452), e Beethoven li informò per la dedica il 21 agosto (BGA 465). Un certificato di proprietà firmato inviato a Beethoven il 25 luglio 1810 fu restituito dal compositore il 19 febbraio 1811. Beethoven inviò copie a Clementi ea Breitkopf & Härtel come modelli di stampa, quindi le due edizioni furono create indipendentemente l’una dall’altra. Le stampe di Clementi sono caratterizzate da una maggiore cura e sono meno difettose di quelle tedesche. L’edizione Breitkopf & Härtel dell’op. 75 fu pubblicata assieme all’op. 74 e 76-79 nel dicembre 1810.

Testi: le canzoni n. 5 e 6 sono basate su poesie di Christian Ludwig Reissig e furono pubblicate da Artaria a Vienna già nel luglio 1810 – cioè prima  fossero pubblicate dalla Breitkopf & Härtel – in una raccolta pubblicata dallo stesso poeta: „Achtzehn deutsche Gedichte mit Begleitung des Piano-Forte von verschiedenen Meistern“ cui seguirà negli anni successivi tutta una serie di edizioni collettive con ambientazioni delle poesie di Reissig da parte di vari editori. Christian Ludwig Reissig (1783-1847), nato a Kassel, entrò nel servizio militare austriaco nel marzo 1809, fu gravemente ferito a maggio e ricevette un encomio nel gennaio 1810 „für seine gute Dienstleistung und seine frühzeitige, vor dem Feind überkommene schwere Verwundung“. La sua raccolta di poesie, intitolata „Blümchen der Einsamkeit“, fu pubblicata nel 1809 e in una terza edizione aumentata nel 1815 da Wallishausser a Vienna. Reissig tentò con successo di far musicare un gran numero delle sue poesie da un totale di 40 noti compositori, tra cui – oltre a Beethoven – Abbé Joseph Gelinek, Mauro Giuliani, Adalbert Gyrowetz, Friedrich Heinrich Himmel, Johann Nepomuk Hummel, Leopold Kozeluch, Conradin Kreutzer, Ignaz Moscheies, Wenzel Müller, Johann Friedrich Reichardt, Antonio Salieri, Ignaz von Seyfried, Bernhard Anselm Weber, Joseph Weigl e Karl Friedrich Zelter.

Queste composizioni di canzoni furono per lo più pubblicate dallo stesso Reissig con dediche a personalità di alto rango in raccolte la cui identificazione e distinzione bibliografica presenta diverse difficoltà (vedi sotto). Beethoven mise in musica un totale di sette poesie di Reissig: nel 1809, oltre a ” „An den fernen Geliebten“ e „Der Zufriedene“ per l’ Op. 75 anche il „Lied aus der Ferne“ WoO 137, „Der Jüngling in der Fremde“ WoO 138 e „Der Liebende“ WoO 139; nel 1814 „Des Kriegers Abschied“ WoO 143 e negli anni 1815/16 „Sehnsucht“  WoO 146.

Dedica: Maria Charlotte (Caroline) Principessa Kinsky von Wchinitz und Tettau, nata Baronessa von Kerpen, nata il 4 marzo 1782 e deceduta il 2 novembre 1841, dall’8 giugno 1801 sposata con il principe Ferdinand Johann Nepomuk Kinsky von Wchinitz und Tettau (vedere op. 86). Beethoven diede all’editore Breitkopf & Härtel di Lipsia la dedica all’op. 75 il 21 agosto 1810. Il compositore descrisse la principessa Kinsky a Breitkopf & Härtel il 28 gennaio 1812 come una delle „der hübschsten Dicksten Frauen in Vien“ (BGA 545). Assieme al principe Lobkowitz e all’arciduca Rodolfo, il principe Kinsky era uno dei mecenati della pensione di Beethoven e la dedica a sua moglie è probabilmente un segno della gratitudine del compositore. Quando il principe morì il 3 novembre 1812 a seguito di un incidente a cavallo, sua moglie e suo cognato, Franz Anton Graf von Kolowrat-Liebsteinsky, assunsero la tutela dei figli minori. Kinsky era già in arretrato con i pagamenti della pensione a Beethoven mentre era ancora in vita, e la recessione finanziaria austriaca del 1811 aveva fatto perdere gran parte del suo valore alla somma. Nel luglio 1811 Kinsky aveva promesso verbalmente a Beethoven un aumento dello stipendio, che però non fu pagato.

Dopo la morte di Kinsky nel 1812, Beethoven si rivolse alla principessa il 30 dicembre 1812 con una richiesta di pagamento della sua quota garantita della pensione (BGA 607f). Inoltrò la richiesta di Beethoven al conte Kolowrat a Praga, poiché non poteva decidere su questioni finanziarie senza il consenso del suo co-tutore e autorità di tutela, il Landrecht boemo a Praga. Di conseguenza scoppiò una disputa legale durata un anno tra Beethoven e gli eredi di Kinsky sulla loro quota della pensione di Beethoven, che fu risolta solo il 18 gennaio 1815 attraverso un accordo. La dedica dell’op. 94 alla principessa Kinsky nel 1816 è forse un’espressione della gratitudine di Beethoven per aver continuato a pagare lo stipendio. Oltre all’op. 75 e 94 le sono dedicate anche i Drei Gesänge op.83 (1811). La principessa era una buona cantante e appariva anche in concerti (Johann Friedrich Reichardt riferisce di un’esibizione alla fine di gennaio 1809 al Palais Lobkowitz: „Die Stimme der Fürstin hat besonders in der Tiefe einen weichen, vollen, echt Italienischen Klang“

Prima esecuzione sconosciuta. In una lettera a Goethe datata 28 maggio 1810, Bettina von Arnim riferì che Beethoven le aveva offerto l’op. 75 n. 1 suonando al pianoforte: „unangemeldet trat ich ein, er saß am Klavier, ich nannte meinen Namen, er war sehr freundlich und fragte: ob ich ein Lied hören wolle, was er eben komponiert habe; – darauf sang er scharf und schneidend, daß die Wehmut auf den Hörer zurückwirkte: ,Kennst du das Land?1 — ,Nicht wahr, es ist schön“, sagte er begeistert, ,wunderschön! Ich will’s noch einmal singen’, er freute sich über meinen heiteren Beifall.“

Gli abbozzi saranno trattati in un articolo appositamente creato per il Centro Ricerche Musicali www.lvbeethoven.it