Beethoven scrisse probabilmente l’autografo perduto subito dopo questo abbozzo BH 116, e lo datò 27 aprile [1810]. Questo canovaccio procede secondo le regole familiari al compositore, e quindi sembra metodologicamente ammissibile utilizzare tutti quei passaggi dello schizzo come fonte per la partitura, che potrebbe essere trasferita in bella copia più o meno meccanicamente all’autografo. Tuttavia, va notato che la scrittura di BH 116 non è uniforme, ma unisce tre fasi temporali che possono essere riconosciute l’una dall’altra.
La prima fase di lavoro, effettuata con inchiostro bruno e una punta molto sottile stabilisce la struttura di base dell’intera composizione. La seconda fase di lavoro è da un lato una correzione, dall’altro il completamento della prima; si definiscono la ripetizione delle due sezioni nella parte iniziale A, nella sezione centrale B (battute 23-34) l’accompagnamento della mano sinistra è completato e viene inserita la nuova parte superiore della battuta 25. La versione originale è stata cancellata.
Nella seconda fase, Beethoven fece uso della stessa penna sottile con lo stesso inchiostro marrone della prima. Le due versioni non dovrebbero essere distanti nel tempo e entrambe dovrebbero essere datate aprile 1810.
La terza fase di lavoro può essere datata dodici anni dopo. Inserti a matita grossolani, scoloriti, grezzi. Nell’autunno del 1822 Beethoven era occupato a cercare di far pubblicare una raccolta di brani per pianoforte “Bagatelle”. Diversi editori aveva espresso un certo interesse. Beethoven ripercorse quindi i suoi abbozzi e tirò fuori ogni genere di materiale che in qualche modo potesse risultargli ancora utile. Effettuando questa ricerca tuttavia probabilmente aveva delle riserve, perché alcuni brani erano già piuttosto vecchi e non potevano più soddisfare i suoi standard artistici. Cominciò a revisionare diversi pezzi e a numerarli in un ordine ciclico soddisfacente. WoO 59 sarebbe dovuto essere essere il dodicesimo in qualche serie, come si può vedere dal numero scritto in alto a sinistra a pagina 1 del BH 116. Il progetto di revisione fu tuttavia abbandonato; WoO 59 esisteva già su un autografo che Beethoven non possedeva più dal 1810: nel 1822/23 aveva solo l’ “abbozzo” scritto su BH 116.
Come deve essere valutata la terza fase del lavoro del progetto BH116? Apparentemente il compositore stava ricercando una certa raffinatezza. Sull’abbozzo manca inizialmente un tempo. Nell’autografo del 1810 fu aggiunto “poco moto”. Nel 1822 Beethoven caratterizza il pezzo con un “molto grazioso” (BH 116, pagina 1, in alto al centro, sopra la prima riga). Sposta inoltre la figura di accompagnamento della mano sinistra nella Parte A in  sedicesimi. La revisione del 1822 lascia sostanzialmente intatto il pezzo nella sua struttura. Tuttavia, le quattro barre inutilizzate all’inizio della sezione centrale sembrerebbero in qualche modo essere ripristinate.
Dopo le terzine (battute 78-81) un’ulteriore oscura citazione della revisione del 1822 che forse può esser l’inizio di una ripetizione, come dettato dalla versione del 1810. A questo segue la scritta “una corda”, forse destinato a tutta la ricapitolazione, e tre accordi finali.
Riassumendo: un esame attento del progetto BH 116 ci insegna che contiene due versioni della Bagatella WoO 59: una versione I del 1810 (fasi uno e due corrispondenti probabilmente all’autografo disperso scoperto da Nohl con la data del 27 aprile [1810]) e una versione prevista dell’autunno 1822 (fase tre).

L’edizione di Barry Cooper, Three Bagatelles, Novello London 1991, integra anche schizzi scartati e ne costruisce uno in sei parti partendo dalla versione originariamente in cinque parti. La parte A viene ripetuta tre volte, con fase intermedia C divisa. (Vedere anche il saggio di Barry Cooper “Le revisioni di Beethoven su Per Elisa“, in: The Musical Times, ottobre 1984, pp. 561-563).