Origine e pubblicazione: Composta alla fine del 1797 / inizio 1798. La prima edizione fu pubblicata postuma nel 1888 come parte dell’AGA da Breitkopf & Härtel a Lipsia. La prima versione per pianoforte di Beethoven fu pubblicata per la prima volta nel 1931 da Willy Hess sullo Swiss Music Educational Journal.

Secondo Douglas Johnson, il processo di composizione della marcia può essere tracciato in tre fasi: in primo luogo, sono stati realizzati schizzi dettagliati nella Miscellanea “Fischhof”, quindi Beethoven ha annotato la marcia in versione per pianoforte e infine – con alcuni correzioni – la scrisse come partitura completa per sei strumenti a fiato. Poiché gli schizzi nella Miscellanea “Fischhof” sono stati scritti in prossimità di quelli per i Trii opus 9 n.1 e 3, la cui stampa è stata contrattualmente concordata il 16 marzo 1798, Johnson presume che che gli schizzi per la marcia WoO 29 devono essere stati creati prima del marzo 1798. La versione per pianoforte e la trascrizione della partitura si trovano su un unico foglio che Beethoven utilizzò principalmente nella prima metà del 1798 (Johnson/Fischhof, vol. 1, pp. 411-413).

Altri tentativi di datazione di Georg Kinsky ed Ernst Fritz Schmid si basavano su una trascrizione per Flötenuhr, in cui la marcia di Beethoven era combinata con una marcia di Joseph Haydn (Schmid/Flötenuhr p. 215f). Questa è la Marcia in mi bemolle maggiore Hob. VIII:6 di Haydn, anch’essa originariamente composta per due clarinetti, due corni e due fagotti, suonata su un Flötenuhr realizzato da padre Primitiv Niemecz (1750-1806) del 1793  (Hob. XIX:25). Su un altro Flötenuhr costruito da Franz Egidius Arzt (1757-1812), la stessa marcia di Haydn suona in una versione in fa maggiore del cilindro n. 7, seguita da una transizione a trio di 16 battute e poi dalla marcia di Beethoven WoO 29. La marcia porta un’antica iscrizione: „Granadirs Marsch arrangirt von Herrn Ludwig v. Beethoven“ (Kinsky/Flötenuhr S. 326). L’opera per Flötenuhr, che fu certamente costruito prima del 1812, proviene dai beni del principe Joseph Johann Nepomuk von Schwarzenberg, che conosceva Beethoven (Kinsky/Flötenuhr p. 327f) che è ora conservato nel Museo degli strumenti musicali dell’Università di Lipsia. Tuttavia, l’anno in cui fu prodotto il cilindro n. 7 non può essere determinato con precisione, poiché non appartiene necessariamente alla dotazione originale di questo Flötenuhr e potrebbe essere stato consegnato anche in un secondo momento. Interessante in questo contesto il commento manoscritto di Beethoven in testa alla partitura autografa „in D übesezt mit trio in der Mitte Kanonen / schuß“ mostra che Beethoven prevedeva di trasporre la marcia e aggiungere un trio (Johnson/Fischhof vol. 1 p. 414), forse con l’obiettivo di sostituire la marcia in re maggiore di Haydn con un trio di nuova composizione con un re maggiore – per collegare la versione di la marcia WoO 29. L’intermezzo tipo trio – anzi con una pausa (per un colpo di cannone?) nel mezzo – potrebbe quindi provenire dallo stesso Beethoven.

Tutto ciò è contraddetto dal fatto che il passaggio a trio del Flötenuhr si trova su un 4° orologio Niemecz scoperto nel 1996 (che probabilmente non fu costruito dallo stesso Niemecz, ma dal suo assistente Gurck), su cui i rulli  dell’ altro Flötenuhr  e quindi le musiche di Haydn possono essere riprodotte. Ciò ci suggerisce la paternità di Haydn del trio. Gallus Oberholzer ha quindi considerato Haydn come compositore dell’intero pezzo (cioè Marcia, Trio e WoO 29). Di conseguenza, Beethoven avrebbe solo copiato la composizione di Haydn, forse nel corso dell’allestimento per il meccanismo musicale di Schwarzenberg (Oberholzer/Grenadier March). Tuttavia, Egon Voss non ritiene sostenibile questa ipotesi, vista l’esistenza degli schizzi di Beethoven per la marcia WoO 29. Sottolinea inoltre che gli studiosi di Haydn non considerano il trio principale un pezzo di Haydn (Voss/NGA VI/1 p. 368f).

Prima esibizione sconosciuta. A causa della loro strumentazione, la marcia in si bemolle maggiore di Beethoven, WoO 29, e la marcia in mi bemolle maggiore di Haydn, Hob. VIII:6, sono state ipoteticamente collegate più volte alla musica  del principe Nikolaus II Esterhazy von Galantha, datore di lavoro di Joseph Haydn . Tuttavia, mancano informazioni affidabili su quest’ aspetto.

Abbozzi  D-B, Mus. ms. autogr. Beethoven 28 („Fischhof), Folio 41 recto. Datazione: fine 1797 / inizio 1798, facsimile: SBB trascriozne: Johnson/Fischhof Vol. 2 p. 118.

Versione per pianoforte (Hess 87) e versione per fiati, partitura: RE-Sib, Mus. SM. autogr. Beethoven Grasnick 25, pp. 12-15. Data: fine 1797 / inizio 1798 (Johnson/Fischhof Vol. 1 p. 413). Il manoscritto contiene anche WoO 43b e WoO 53, i tre manoscritti sono legati insieme.

Titolo: Capotesta Fiolio 12 recto “Marcia Vivace”. folio 15versus in alto „in D übe[r]sezt mit trio in der Mitte Kanonen / schuß“. 4 fogli, 2 pagine di spartiti  12r (versione pianoforte) e spartito 15v (versione fiati), fogli 12v-15r vuoti. Carta: formato orizzontale, 23 x 33 cm, a doppia spaziatura.

Provenienza: acquistato con il numero 162 dell’asta del 1827 da Tobias Haslinger, Vienna. – Carl Haslinger, Vienna. – Friedrich August Grasnick, Berlino. – Acquisito 1879. Facsimile: SBB. Descrizioni: Voss/NGA VI/1 p.364f, 368f. -Johnson/Fischhof Vol. 1 pp. 204-211, 411-414. — Bartlitz/Catalogo pag. 39.