Questo studio intende mostrare come ho svolto la ricostruzione delle Variazioni in sol maggiore di Ludwig van Beethoven, ricavate dal frammento “Ben Ligato” presente presso la Princeton Library(1).

Non è semplice ricavare delle variazioni da una pagina e mezza di manoscritto autografo per pianoforte e personalmente mi sono aiutato attraverso un’indagine sulle partiture beethoveniane dello stesso periodo.

Sapendo che il frammento risale agli anni 1818-1819, ho osservato che in questo periodo il Genio di Bonn era concentrato nella stesura di brani dalle dimensioni formali eccezionali come ad esempio la Sonata Hammerklavier Op. 106 (composta entro il 1818), le Variazioni Diabelli per pianoforte Op. 120 (1819/1823) e la Missa Solemnis Op. 123 (1818/1822). Inoltre ho preso atto della questione per cui lo stadio avanzato della sordità ha rappresentato sia un rallentamento compositivo di Beethoven, sia una diminuzione delle apparizioni pubbliche, elementi che fanno immediatamente pensare a ristrettezze economiche tali da costringerlo ad accettare commissioni molto “eterogenee”(2). Infine, va ricordato che negli ultimi anni della sua vita egli dichiarò a più riprese di trovare ormai la composizione per il pianoforte “troppo limitante”(3) e infatti dal 1820 in poi sappiamo che cominciò a dare il suo addio al genere proprio con le ultime tre Sonate.

Delineato tale quadro, pertanto, possiamo dedicarci all’approfondimento sul frammento oggetto di analisi e ricostruzione. Osservando la scrittura beethoveniana, ho ricavato chiaramente degli spunti di variazione, poiché c’è un netto ritorno della stessa impalcatura armonica e soprattutto, come consigliato da Graziano Denini, la doppia stanghetta di battuta funge da cartina al tornasole.

Gli studiosi hanno sottolineato più volte come Beethoven sia un incredibile sorgente di variazioni; inoltre soprattutto nell’epoca più tarda della sua produzione viene rilevato come l’uso esteso della tecnica variativa nella composizione sia un tratto “distintivo” tale da permeare l’intero tessuto musicale(4).

Nel manoscritto, chiaramente leggibile nonostante la scrittura di Beethoven sia sempre difficile da decifrare, l’unica cosa che potrebbe essere in dubbio è la mancanza dell’armatura di chiave; da una rapida ricognizione, però, appare immediatamente chiaro che il brano ha un metro di 2/4, è in tonalità di sol maggiore ed è steso con un doppio pentagramma in chiave di violino e chiave di basso.