XI. (XIII della redazione del 1805, XII di quella del 1806). Introduzione, recitativo e aria di Florestano: “Gott, welch’ Dunkel hier!” (Dio, quale oscurità qui!). L’introduzione e il recitativo, di 58 battute nella redazione del 1805, di 43 in quella del 1806, sono stati qui nuovamente ampliati raggiungendo 50 battute. La prima parte dell’aria: “In des Lebens Frühlingstagen” (Nei giorni primaverili della vita): 26 battute nella redazione del 1805, 22 in quella del 1806, è stata qui portata a 30 battute. La seconda parte: “Ach, es waren schöne Tage” (Ah, erano bei giorni) è stata soppressa e sostituita con altra in fa maggiore, tutta differente nella musica e nel testo: 66 battute in luogo delle 45 delle redazioni precedenti: Florestano ha come la visione di un angelo che, nelle sembianze di Leonora, lo «guida alla libertà nel regno celeste». Poco allegro: “Und spürich nicht linde, sanft säuselnde Luft?” (E non sento io una dolce, soave, bisbigliante aria?)

XII. (XIV della redazione del 1805, XIII di quella del 1806). Melodramma e duetto: Leonora e Rocco: “Wie kalt ist es in diesem unterdischen Gewölbe!” (Come fa freddo in questa spelonca!). Il melodramma, che nella redazione del 1806 era stato soppresso e sostituito dalla recitazione pura e semplice, figura qui in forma chiara e compiuta di 27 battute. Il successivo duetto ha una battuta di più (105 invece di 104) della redazione del 1806.

XIII. (XV della redazione del 1805, XIV di quella del 1806). Terzetto: Florestano, Rocco, Leonora: “Euch werde Lohn” (Vi sia data ricompensa). È stato aumentato di 10 battute in confronto alle 148 della redazione del 1806 (quella del 1805 era di ben 190 battute).

XIV. (XVI della redazione del 1805, XV di quella del 1806). Quartetto: Pizarro, Rocco, Leonora, Florestano: “Er sterbe!” (Ch’egli muoia!). È più lungo soltanto di 6 battute (213 invece di 207) delle due precedenti redazioni, ma con varie significative differenze. Notiamo fra l’altro l’intervallo di quinta nella frase di Leonora: “Tödt erst sein Weib!” (Uccidi prima sua moglie !) invece di quello di terza delle redazioni precedenti, e senza sostegno d’orchestra; così pure senza sostegno d’orchestra è il secondo squillo di tromba (i due squilli sono identici a quelli della seconda redazione, v. pag. 543). La maggior lunghezza dell’epilogo strumentale è poi in rapporto con la differente conclusione scenica, poiché qui il riconoscimento reciproco dei due sposi avviene subito dopo che Pizarro e Rocco hanno abbandonato precipitosamente la prigione, e le successive battute dell’orchestra, ribadite sulla cadenza in tono, rispondono al felice fatto compiuto; mentre nelle due redazioni precedenti la cadenza sospesa introduceva l’episodio (in realtà ora non troppo felicemente soppresso) in cui i due sposi svenuti, riacquistando gradatamente i sentimenti, si riconoscevano a poco a poco, e soltanto alla fine si abbandonavano alla gioia prorompente del duetto “O namenlose Freude!”

XV. (XVII-XVIII della redazione del 1805, XVI-XVII di quella del 1806). Duetto: Leonora e Florestano: “O namenlose Freude!” (O gioia senza nome!). Come durata è rimasto invariato rispetto a quello del 1806. Seguivano immediatamente ad esso, nelle due redazioni precedenti, il coro lontano di vendetta e la tumultuosa entrata nella prigione del popolo e del ministro, la reazione dei due sposi pronti a difendersi dal nuovo supposto pericolo, le parole chiarificatrici del ministro, la liberazione di Florestano, la condanna di Pizarro, la celebrazione dell’amor coniugale e della fratellanza umana. Ora invece, chiuso il quadro precedente con il duetto in fondo alla prigione e abolito l’episodio del coro di vendetta e successive chiarificazioni, il finale si apre nel cortile d’onore del castello in piena luce del sole.

Entrano le guardie come in una parata; poi da una parte il ministro don Fernando seguito dai suoi ufficiali e dal popolo; e dall’altra, condotti da Jaquino e Marcellina, i prigionieri liberati, che fanno atto d’omaggio al ministro. Alcune guardie scortano Pizarro, ora a sua volta prigioniero. La musica è fin qui tutta nuova: introduzione dell’orchestra a marcia, coro del popolo e dei prigionieri: “Heil sei dem Tag, heil sei der Stunde” (Viva il giorno, viva l’ora), parole del ministro che spiega solennemente di esser venuto a ristabilire la giustizia: “Des besten Königs Wink und Wille führt mich zu euch, ihr Armen, her” (L’intendimento e la volontà del nostro ottimo Re mi conducono qui a voi, poveretti) e termina accennando a quel sentimento di fratellanza: “Es sucht der Bruder seine Brüder, und kann er helfen hilft er gern” (Il fratello cerca i suoi fratelli, e se può aiutarli li aiuta volentieri):
Dall’entrata di Rocco, che conduce Leonora e Florestano, ancora incatenato, avanti al ministro, la musica torna ad essere sostanzialmente quella delle redazioni precedenti, per quanto diversamente applicata e svolta, in ragione della più ampia e variata vicenda scenica. Stupore di don Fernando nel riconoscere l’amico da lui creduto morto; stupore un po’ comico di Marcellina nell’accorgersi ora soltanto che Fidelio è una donna; grida del popolo che reclama la punizione di Pizarro. Poi questo viene condotto via dalle guardie per ordine del ministro, senza che possa dire una sola parola, e don Fernando invita Leonora a sciogliere le catene di Florestano. Seguono il dolce episodio concertato: “O Gott, welche ein Augenblick!” (O Dio, quale momento!) e il giubilante coro finale: “Wer ein solches Weib errungen” (Chi ha ottenuto una tale donna).

 [Da Biamonti Giovanni – Catalogo cronologico e tematico delle opere di Beethoven comprese quelle inedite e gli abbozzi non utilizzati, Torino, ILTE 1968]