Hess 107 – Marcia, in fa maggiore, per orologio meccanico: “Grenadiermarsch”
Hess 107 – Marcia, in fa maggiore, per orologio meccanico: “Grenadiermarsch” – 1807-1819. Fu pubblicata da G. Kinsky nel “Beethoven-Almanac der Deutschen Musikbuckerei” nel 1927, edizioni Bosse. Pubblicata più recentemente da W. Hess nel settimo libro dei Supplemente zur GA. 1963.
La marcia è stata ricostruita dal rotolo n°7 del Flötenhur n°2061 conservato nel museo Heyermuseum di Colonia. Questo pezzo raggruppa una marcia di Haydn, una transizione inedita, ed una trascrizione della marcia WoO 29.
Wilhelm Heyer (1849–1913) di Colonia, cartaio, fondò la sua collezione nel 1902 con lo scopo di illustrare lo sviluppo della musica strumentale, unendone i mezzi espressivi. Volle preservare queste testimonianze di epoche artistiche e culturali scomparse, a lungo rimaste mute, per dare uno sguardo vivo all’artigianato strumentale delle epoche passate, mostrando allo stesso tempo lo stretto rapporto tra lo sviluppo degli strumenti musicali e la storia universale della musica . Per raccogliere gli strumenti musicali, i manoscritti autografi, le lettere e le fotografie che aveva raccolto, Heyer fece costruire una casa in Worringerstraße, Colonia, nel 1905. Nel 1913, il Musikhistorisches Museum Wilhelm Heyer (il Museo di storia della musica Wilhelm Heyer) aprì il suo porte al pubblico. Questo evento è stato però preceduto da tre importanti acquisizioni che hanno notevolmente accresciuto il valore del Museo. Hayer acquistò così la collezione Wit nel 1905, la collezione Ibach nel 1907 e l’inestimabile collezione di Alessandro Kraus un anno dopo.
Heyer si prese molta cura della sua preziosa collezione. Un restauratore fu quindi incaricato appositamente per garantire la conservazione dei reperti. Nel 1909 Georg Kinsky (1882–1951) fu incaricato della ricerca scientifica, che presto si rivelò una scelta saggia. Kinsky infatti pubblicò, solo un anno dopo il suo insediamento, il primo volume della sua serie di cataloghi, una pubblicazione scientifica il cui prestigio continua ancora oggi. L’autore non si accontentava di un semplice elenco di oggetti, ma si spingeva, al contrario, ben oltre. Collocò mostre nel rispettivo contesto musicale e culturale, descrisse le occasioni per le quali furono utilizzate ed individuò testi e illustrazioni importanti pubblicate in precedenti edizioni.
Il Museo rimase aperto per molti anni dopo la morte improvvisa di Wilhelm Heyer. Nel 1926, la collezione di strumenti musicali di Heyer fu acquisita per l’Università di Lipsia.
Cataloghi:
Georg Kinsky, Katalog. Musikhistorisches Museum von Wilhelm Heyer in Cöln, I: Besaitete Tasteninstrumente, Orgeln und orgelartige Instrumente, Friktionsinstrumente, Leipzig, Breitkopf & Härtel 1910.
Georg Kinsky, Katalog. Musikhistorisches Museum von Wilhelm Heyer in Cöln, II: Zupf- und Streichinstrumente, Leipzig, Breitkopf & Härtel 1912.
Georg Kinsky, Kleiner Katalog der Sammlung alter Musikinstrumente, Leipzig, Breitkopf & Härtel 1913.
Dedica autografa di Georg Kinsky (Marienwerder, 29 settembre 1882 – Berlino, 7 aprile 1951) a Anthony van Hoboken (Rotterdam, 23 marzo 1887 – Zurigo, 1º novembre 1983)
Proprietà del Centro Ricerche Musicali www.lvbeethoven.it
Dalla nostra pagina relativa alla WoO 29 Marcia in si bemolle maggiore per 2 clarinetti, 2 corni e due fagotti, “Grenadiermarsch”
…”Altri tentativi di datazione di Georg Kinsky ed Ernst Fritz Schmid si basavano su una trascrizione per Flötenuhr, in cui la marcia di Beethoven era combinata con una marcia di Joseph Haydn (Schmid/Flötenuhr p. 215f). Questa è la Marcia in mi bemolle maggiore Hob. VIII:6 di Haydn, anch’essa originariamente composta per due clarinetti, due corni e due fagotti, suonata su un Flötenuhr realizzato da padre Primitiv Niemecz (1750-1806) del 1793 (Hob. XIX:25). Su un altro Flötenuhr costruito da Franz Egidius Arzt (1757-1812), la stessa marcia di Haydn suona in una versione in fa maggiore del cilindro n. 7, seguita da una transizione a trio di 16 battute e poi dalla marcia di Beethoven WoO 29. La marcia porta un’antica iscrizione: „Granadirs Marsch arrangirt von Herrn Ludwig v. Beethoven“ (Kinsky/Flötenuhr S. 326). L’opera per Flötenuhr, che fu certamente costruito prima del 1812, proviene dai beni del principe Joseph Johann Nepomuk von Schwarzenberg, che conosceva Beethoven (Kinsky/Flötenuhr p. 327f) che è ora conservato nel Museo degli strumenti musicali dell’Università di Lipsia. Tuttavia, l’anno in cui fu prodotto il cilindro n. 7 non può essere determinato con precisione, poiché non appartiene necessariamente alla dotazione originale di questo Flötenuhr e potrebbe essere stato consegnato anche in un secondo momento. Interessante in questo contesto il commento manoscritto di Beethoven in testa alla partitura autografa „in D übesezt mit trio in der Mitte Kanonen / schuß“ mostra che Beethoven prevedeva di trasporre la marcia e aggiungere un trio (Johnson/Fischhof vol. 1 p. 414), forse con l’obiettivo di sostituire la marcia in re maggiore di Haydn con un trio di nuova composizione con un re maggiore – per collegare la versione di la marcia WoO 29. L’intermezzo tipo trio – anzi con una pausa (per un colpo di cannone?) nel mezzo – potrebbe quindi provenire dallo stesso Beethoven.
Tutto ciò è contraddetto dal fatto che il passaggio a trio del Flötenuhr si trova su un 4° orologio Niemecz scoperto nel 1996 (che probabilmente non fu costruito dallo stesso Niemecz, ma dal suo assistente Gurck), su cui i rulli dell’ altro Flötenuhr e quindi le musiche di Haydn possono essere riprodotte. Ciò ci suggerisce la paternità di Haydn del trio. Gallus Oberholzer ha quindi considerato Haydn come compositore dell’intero pezzo (cioè Marcia, Trio e WoO 29). Di conseguenza, Beethoven avrebbe solo copiato la composizione di Haydn, forse nel corso dell’allestimento per il meccanismo musicale di Schwarzenberg (Oberholzer/Grenadier March). Tuttavia, Egon Voss non ritiene sostenibile questa ipotesi, vista l’esistenza degli schizzi di Beethoven per la marcia WoO 29. Sottolinea inoltre che gli studiosi di Haydn non considerano il trio principale un pezzo di Haydn (Voss/NGA VI/1 p. 368f)…”
Gli esempi musicali in MIDI di questa pagina sono curati da Pierre-Jean Chenevez. Chi volesse consultare o richiedere questi file, può contattare l’ autore tramite il nostro modulo di contatto.
I testi e i documenti di questa pagina sono curati da Luigi Bellofatto. Chi volesse consultare o richiedere dette risorse, può contattare l’ autore tramite il nostro modulo di contatto.
I testi e i documenti di questa pagina sono stati riveduti da i nostri revisori. Chi volesse contattare il revisore, lo può fare tramite il nostro modulo di contatto.