Il concerto in Sib  presenta temi molto ‘cari’ a Beethoven. Se osserviamo come gli archi aprono il primo movimento mi viene alla mente il primo tema della sonata op.10 n.2 per pianoforte.

Mi riferisco al tema ‘marziale’ che fa da filo conduttore nell’intera cadenza. In tutta la prima parte si sente il tema in lontananza che si intreccia con altri elementi.

Troviamo un Ludwig giovane e istintivo. Frasi brevi e saltellanti, ricchezza di idee e sonorità illuministe da un lato (ritmo e pulizia) e preromantiche dall’altro (terzine e tutta l’ultima parte).

La cadenza presa in esame presenta delle sezioni ben precise e si presenta come una fantasia.  Il compositore ci regala 4 diapositive ben distinte. La prima si chiude sul primo tempo della battuta 25, segue un ponte modulante che mostra la seconda diapositiva fatta di passaggi tecnico-brillanti che si imitano, si muovono per moto contrario e approdano su una scala di Mib per moto contrario per riprodurre (a battuta 45) il tema iniziale prima al basso e poi in tutte le voci a distanza di terza; arriva la terza diapositiva, da battuta 55 a battuta 68, molto energica e serrata. Passaggi tecnici molto difficili: doppie terze puntate alla destra (ribattuti) e Arpeggi spezzati alla mano sinistra nelle prime 4 battute e nelle restanti le mani si invertono. Da battuta 69 alla fine si presenta l’ultima diapositiva in cui ancora il ritmo puntato fa da protagonista e tesse sonorità dissonanti sul trillo indisturbato della sinistra per poi chiudere su morbide scale di terze e seste.

La cadenza è tecnicamente non semplice e neppure l’interpretazione in quanto ci sono pochissime indicazioni.

Suonando il brano ho avvertito che le note ‘corrono’ verso qualcosa di indefinito. Questa sensazione non è legata al fatto che il brano è veloce ma è quel carattere nervoso del ritmo puntato che porta in avanti la linea melodica, quel carattere di un giovane musicista, pieno di sogni, che trasferitosi a Vienna deve osare per emergere.

Antonietta Cappelli